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么市场的，也就只有在欧洲都引起兴趣的作品，才有可能出口转内销从新引起华夏的关注。
这点其实也很正常，欧洲的经济领先所以现代文化发展就比东方快，在日本这种情况也是很常见，范诚电音作品里的YMO作品，在日本发行后根本没人关注，到了欧洲才彻底走红。
现在华夏的状况，大家知道那段神秘电音是范诚的作品，可对这段音乐到底有什么水准并没有一个完整的概念，大家都以为范诚是走了狗屎运才在欧洲走红的，估计要等范诚真的把电音专辑做出来并且在欧洲疯狂走红，这些人才会突然惊讶并且纷纷站出来表示范诚为国争光。
除了电音以外，范诚还有好多计划中适合在欧洲发行的音乐作品要做。
比如类中国风的音乐。
日本音乐人做的这种音乐在世界上很有名，虽然看上去像是中国风，但在国际上通常在音乐这方面对中国风和日本风的区别认识也并不是很清楚。
如果可能的话，范诚当然希望跟范小茜三人一起去欧洲，可惜他却没有这个时间，三部电影的准备以及调.教新嫩导演冯蕾蕾用掉了他绝大多数的精力。
《101次求婚》在全国的走红，也给冯蕾蕾带来了巨大的压力，《男女七人夏物语》作为接档剧集，必然会承担全国观众挑剔的目光，而她，则是这部剧的导演。
冯蕾蕾也是最近才知道为什么范诚敢让她做导演的。
实在是范诚这个体系里，电视剧拍的怎么样跟导演水平真的没有多大的关系。
脚本里已经把绝大多数拍摄使用要做的事情都规定清楚了，她只要按照细致无比的脚本，把需要做的事情都做好就可以了。
就好像范诚之前面试她时候她拿出的那些想法，觉得脚本里不太合适，需要修改的地方等等，虽然范诚都很认真的看了，但真正用上的却几乎一条都没有。
幸好范诚虽然把那些想法都否定了但至少还是在认真对待冯蕾蕾，因为几乎每一条被范诚抛弃的想法都有具体的原因，所以冯蕾蕾不仅不讨厌范诚甚至还很感激他，她能看出来，范诚的确是在认真教她，希望她能成为好导演，不然他根本就没必要对她如此尽心尽力。
范诚对冯蕾蕾的表现也是相当满意，这是个很努力在走导演一行的女孩儿，虽然才华上并不能算是多惊艳，可至少导演这的功底十分扎实，再加上那相当不错的相貌，日后想必会成为公司门面一般的美女导演。
至于剧集本身到没什么好说的，范诚找来的六个演员其实跟冯蕾蕾也差不多，都是那种提前一个月左右就能约到，档期方面颇为容易的演员，所以演技跟经验都是很一般，但偶像剧嘛，尤其还是年轻化，娱乐化的偶像剧，对演技方面自然就没有多大的要求，基本上只要能满足拍摄需要就可以了，关键是良好的合作氛围，一群年轻人的空间，大家都是非常的努力，那种拍摄气氛是非常积极向上的。
再有就是电影的准备了。
首先准备拍摄的是《穿越时空的少女》，文真会是这部电影的女主角。
这部电影在范诚的时空是部毫无疑问的经典，经历过无数翻拍的这部作品，从各种版本的电影，电视剧，到动画片，动画电影，改编小说……基本上，只要每过几年时间，就会有一个版本的《穿越时空的少女》出现在市场上。
三个女孩儿去欧洲表演后，范诚启动了这部电影的角色挑选工作。
这部电影整体来说仍旧是部青春片，所以演员上依旧是以二十岁左右的年轻演员为核心，但这次找演员就比之前找电视剧艺人时间上宽裕多了，而且现在找的可是电影演员，大荧幕的影响力可就比小屏幕大多了，综娱频道把电影拍摄的消息放出来后，整个京城的娱乐圈马上闻风而动。
电影的号召力就是这么大，这还是在电影演员圈子里，当范诚这边放出消息说可以考虑电视剧演员的识货，京城相关圈子里的反应就更大了。
华夏的娱乐圈跟日本在这方面有些有趣的区别，华夏圈子内，至少在这个阶段，电影演员跟电视演员的差别是很大的，只有很少一部分艺人能同时兼顾两个方面的出演。
对于电视演员来说，对电影出演的期待几乎是全方位的，跟电视相比，电影从逼格到影响力，收入那都是全方位的跃升，但两者之间的后沟也是非常的深，电视演员习惯性的戏剧化，夸张演技在电影方面没有市场，电视演员也不是不清楚自己演技方面的困难，但清楚归清楚，想提升自己的演技却并不容易。
有天赋的演员自不必提，这样的演员直接就被发掘了后演电影去了，剩下这些人多数都是缺乏天赋的，除了必须沉得下心来磨炼以外，，合适的导演跟演技方面的领路者也是非常需要的，而一个合适的，给他们发挥的舞台同样重要。
范诚这部电影，在大家看来就是个发挥磨炼成长的新机会。
电影跟电视的差别，在演员以外的其他部门也是存在的，导演，编剧，摄影，甚至公司的整体运作都是如此，虽然范诚迄今几乎每次出手都惊掉人们的下巴，可这次仍旧没什么人看好他，或者说，甚至没什么人在意他，因为这次他是投资而非导演。
大家更为关注的，到底还是导演这一方。
跟电视剧不同，电影这边范诚做编剧，所能提供的影响力就很小了。
电视剧导演们为了钱为了生活或许还会受到范诚的控制，导演这方面，国内导演还是相当有骨气的，范诚如果想作为编剧掌控拍摄，恐怕根本不会有成名导演过来参与。
幸好他本来也没准备掌控。
三部电影是他为自己拍摄电影所交的学费，他是要通过这三部电影来学习做一个导演的而不是学习怎么以编剧身份掌控剧组。
三部电影，总共加起来数千万的投资，国内敢拿三部作品做自己“学费”的家伙，恐怕也是绝无仅有了。
么市场的，也就只有在欧洲都引起兴趣的作品，才有可能出口转内销从新引起华夏的关注。
这点其实也很正常，欧洲的经济领先所以现代文化发展就比东方快，在日本这种情况也是很常见，范诚电音作品里的YMO作品，在日本发行后根本没人关注，到了欧洲才彻底走红。
现在华夏的状况，大家知道那段神秘电音是范诚的作品，可对这段音乐到底有什么水准并没有一个完整的概念，大家都以为范诚是走了狗屎运才在欧洲走红的，估计要等范诚真的把电音专辑做出来并且在欧洲疯狂走红，这些人才会突然惊讶并且纷纷站出来表示范诚为国争光。
除了电音以外，范诚还有好多计划中适合在欧洲发行的音乐作品要做。
比如类中国风的音乐。
日本音乐人做的这种音乐在世界上很有名，虽然看上去像是中国风，但在国际上通常在音乐这方面对中国风和日本风的区别认识也并不是很清楚。
如果可能的话，范诚当然希望跟范小茜三人一起去欧洲，可惜他却没有这个时间，三部电影的准备以及调.教新嫩导演冯蕾蕾用掉了他绝大多数的精力。
《101次求婚》在全国的走红，也给冯蕾蕾带来了巨大的压力，《男女七人夏物语》作为接档剧集，必然会承担全国观众挑剔的目光，而她，则是这部剧的导演。
冯蕾蕾也是最近才知道为什么范诚敢让她做导演的。
实在是范诚这个体系里，电视剧拍的怎么样跟导演水平真的没有多大的关系。
脚本里已经把绝大多数拍摄使用要做的事情都规定清楚了，她只要按照细致无比的脚本，把需要做的事情都做好就可以了。
就好像范诚之前面试她时候她拿出的那些想法，觉得脚本里不太合适，需要修改的地方等等，虽然范诚都很认真的看了，但真正用上的却几乎一条都没有。
幸好范诚虽然把那些想法都否定了但至少还是在认真对待冯蕾蕾，因为几乎每一条被范诚抛弃的想法都有具体的原因，所以冯蕾蕾不仅不讨厌范诚甚至还很感激他，她能看出来，范诚的确是在认真教她，希望她能成为好导演，不然他根本就没必要对她如此尽心尽力。
范诚对冯蕾蕾的表现也是相当满意，这是个很努力在走导演一行的女孩儿，虽然才华上并不能算是多惊艳，可至少导演这的功底十分扎实，再加上那相当不错的相貌，日后想必会成为公司门面一般的美女导演。
至于剧集本身到没什么好说的，范诚找来的六个演员其实跟冯蕾蕾也差不多，都是那种提前一个月左右就能约到，档期方面颇为容易的演员，所以演技跟经验都是很一般，但偶像剧嘛，尤其还是年轻化，娱乐化的偶像剧，对演技方面自然就没有多大的要求，基本上只要能满足拍摄需要就可以了，关键是良好的合作氛围，一群年轻人的空间，大家都是非常的努力，那种拍摄气氛是非常积极向上的。
再有就是电影的准备了。
首先准备拍摄的是《穿越时空的少女》，文真会是这部电影的女主角。
这部电影在范诚的时空是部毫无疑问的经典，经历过无数翻拍的这部作品，从各种版本的电影，电视剧，到动画片，动画电影，改编小说……基本上，只要每过几年时间，就会有一个版本的《穿越时空的少女》出现在市场上。
三个女孩儿去欧洲表演后，范诚启动了这部电影的角色挑选工作。
这部电影整体来说仍旧是部青春片，所以演员上依旧是以二十岁左右的年轻演员为核心，但这次找演员就比之前找电视剧艺人时间上宽裕多了，而且现在找的可是电影演员，大荧幕的影响力可就比小屏幕大多了，综娱频道把电影拍摄的消息放出来后，整个京城的娱乐圈马上闻风而动。
电影的号召力就是这么大，这还是在电影演员圈子里，当范诚这边放出消息说可以考虑电视剧演员的识货，京城相关圈子里的反应就更大了。
华夏的娱乐圈跟日本在这方面有些有趣的区别，华夏圈子内，至少在这个阶段，电影演员跟电视演员的差别是很大的，只有很少一部分艺人能同时兼顾两个方面的出演。
对于电视演员来说，对电影出演的期待几乎是全方位的，跟电视相比，电影从逼格到影响力，收入那都是全方位的跃升，但两者之间的后沟也是非常的深，电视演员习惯性的戏剧化，夸张演技在电影方面没有市场，电视演员也不是不清楚自己演技方面的困难，但清楚归清楚，想提升自己的演技却并不容易。
有天赋的演员自不必提，这样的演员直接就被发掘了后演电影去了，剩下这些人多数都是缺乏天赋的，除了必须沉得下心来磨炼以外，，合适的导演跟演技方面的领路者也是非常需要的，而一个合适的，给他们发挥的舞台同样重要。
范诚这部电影，在大家看来就是个发挥磨炼成长的新机会。
电影跟电视的差别，在演员以外的其他部门也是存在的，导演，编剧，摄影，甚至公司的整体运作都是如此，虽然范诚迄今几乎每次出手都惊掉人们的下巴，可这次仍旧没什么人看好他，或者说，甚至没什么人在意他，因为这次他是投资而非导演。
大家更为关注的，到底还是导演这一方。
跟电视剧不同，电影这边范诚做编剧，所能提供的影响力就很小了。
电视剧导演们为了钱为了生活或许还会受到范诚的控制，导演这方面，国内导演还是相当有骨气的，范诚如果想作为编剧掌控拍摄，恐怕根本不会有成名导演过来参与。
幸好他本来也没准备掌控。
三部电影是他为自己拍摄电影所交的学费，他是要通过这三部电影来学习做一个导演的而不是学习怎么以编剧身份掌控剧组。
三部电影，总共加起来数千万的投资，国内敢拿三部作品做自己“学费”的家伙，恐怕也是绝无仅有了。