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全忘记了,他在十几个小时前,发现《纽约每日新闻》那篇所谓的约会报道时,是如何强硬的向牛津利奥尔学院与他的父亲诺曼·奥斯本致电,要求立即退出冬季假期的生物医学研究项目。

    并且在接下来的飞行途中,以及帕克家楼下的长久等待过程里,他又是如何盘算蓄意,设想出超过十种方式,试图不露痕迹的向艾黎卡刺探出,她是否真的在与韦恩或者斯塔克约会。

    可现在,只不过是因为她表现出的一点寒冷与困倦,他整整一天的周折忙乱,像是一瞬间全都不再重要。

    他今晚甚至没能和她说上一句话。

    而艾黎卡站在数十英尺外,只能看见哈里·奥斯本在对彼得说出道别后,几乎是一秒钟都不再停留的进入车中。

    下一刻,高级轿车被发动,接着与她擦肩而过。

    透过那面暗色的单向可视车窗,艾黎卡无法知晓的是——

    哈里·奥斯本正不再克制的长久注视着她,而在他的柔软金发下,那双透蓝眼珠里有着难以掩饰的失落,沉郁,以及隐秘的狂热,甚至是病态。

    等到艾黎卡吃完午餐,这本厚重书籍终于翻到了最后一页,她返回卧室,将它重新放进书柜里之后,漂亮的细长手指在整排经济金融类书籍上滑过,最后,却停留在被摆进柜子最深处的纸箱上。

    她眉毛收紧,稍有迟疑,但依旧选择拎起纸箱将它取出。

    艾黎卡盘腿坐在地毯上,面前是半旧的浅棕色纸箱,里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类书籍。

    摆在成摞书籍最上层的,是当代戏剧表演体系奠基人,斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演员自我修养》,她第一次尝试阅读这本伟大著作时,似乎刚满七岁。

    她将其取出,下一本书露出名目,《致演员》。

    来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔·契诃夫,英格丽·褒曼和玛丽莲·梦露都曾深受其影响,而迈克尔·契诃夫表演法,也一向是艾黎卡的最爱。

    但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特,十分推崇的“间离方法”演剧理论,以及《拉邦动作分析》、《斯波林即兴表演法》、《林克莱特声音训练》、《迈斯纳表演技法》,等等,等等。

    那些世界一流的表演教学技法书籍,几乎都齐聚在艾黎卡这一个半旧的纸箱里。

    她想她不应该再翻开这里面的任何一本书,因为这会让她难以合上,恐怕整个下午,都会在那些戏剧名目与表演技巧中度过。

    “不过,刚读完一本经济书籍,我理应找些其他事做,以此变换些思绪不是吗?”艾黎卡嗓音低回悦耳,极具说服力与可信性,“比如练习几分钟迈克尔·契诃夫的‘心理姿势’?”

    现代表演界所广泛使用的“心理姿势”,能有效帮助演员借助创造性的想象力,通往潜意识之中,以获得身心合一的演技。

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